這位女性貴族生活在1,貴族600年前古秘魯?shù)哪形幕Ｋ哪灸伺阍崞钒ㄋ膫€(gè)V型高冠與其他財(cái)寶。科學(xué)家利用最新的立栩3D科技，為她重建栩栩如生的栩生像面貌。左圖：PHOTOGRAPH BY IRA BLOCK,卡奧夫人 NATIONAL GEOGRAPHIC CREATIVE 右圖：PHOTOGRAPH BY FUNDACIÓN AUGUSTO N. WIESE

莫切文明在當(dāng)?shù)嘏d盛于印加帝國(guó)前一千年

在莫切文明的貴族沙漠疆域，干燥氣候讓這具女性遺體脫水。木乃為她的立栩遺體建立3D模型是非常繁復(fù)的過程，負(fù)責(zé)此項(xiàng)任務(wù)的杭州上城（小姐援交）援交小姐vx《365-2895》提供外圍女上門服務(wù)快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達(dá)專家非常細(xì)心地工作。 PHOTOGRAPH BY FUNDACIÓN AUGUSTO N. WIESE

這位貴族女性木乃伊被20層布料包覆，布料也包覆了大量手工藝品，包括串有黃金頭像的項(xiàng)鏈。 PHOTOGRAPH BY IRA BLOCK, NATIONAL GEOGRAPHIC CREATIVE

視頻：看看科學(xué)與科技如何為莫切文明（Moche）最具代表性的木乃伊「卡奧夫人（Señora de Cao）」重建生前樣貌。
（神秘的地球uux.cn報(bào)道）據(jù)美國(guó)國(guó)家地理（撰文：A. R. Williams 編譯：涂瑋瑛）：專家利用尖端的3D法醫(yī)技術(shù)，為一位約1600年前生活在南美洲的貴族女性建立栩栩如生的肖像。
考古學(xué)家在2005年于秘魯北岸的埃爾布魯霍（El Brujo）遺址發(fā)現(xiàn)一捆神秘的布料。這些布料被埋在一座裝飾華麗的土磚墓葬群里，建造時(shí)間大約是西元400年。墓里有一具自然木乃伊化的年輕女性貴族遺體，來自莫切文明。莫切文明在當(dāng)?shù)嘏d盛于印加帝國(guó)前一千年。專家利用犯罪偵查常用技術(shù)，重建了這位女性的面貌。
這具木乃伊在當(dāng)?shù)胤Q為卡奧夫人，命名由來為鄰近城鎮(zhèn)馬格達(dá)萊納德卡奧區(qū)（Magdalena de Cao）。她目前在埃爾布魯霍的一座博物館內(nèi)展示，但游客很難直接看到她。為了保存這具木乃伊，她被安置在一個(gè)環(huán)境受到調(diào)控的箱子里。游客能從櫥窗看到箱子內(nèi)部，但他們并非直接看到木乃伊，而是藉由擺放角度巧妙的鏡子來觀看。
博物館策展人員希望能讓游客更清楚觀察這位非凡的女性，他們也需要為她的遺體制作永久保存的紀(jì)錄，因?yàn)殡S著時(shí)間過去，遺體一定會(huì)逐漸損壞。解決方法是以現(xiàn)行科技盡可能忠實(shí)重建她的面貌，并依據(jù)目前狀態(tài)的遺體制作精確的復(fù)制品。考古學(xué)家艾拉貝爾·斐南德茲·羅培茲（Arabel Fernández López）說：「這種紀(jì)錄能完整保留我們的精彩發(fā)現(xiàn)，供我們的后代參考。」她負(fù)責(zé)監(jiān)督這些工作順利進(jìn)行。
奧古斯托·維斯基金會(huì)（Augusto N. Wiese Foundation）集結(jié)了各國(guó)的考古學(xué)家、體質(zhì)人類學(xué)家、法醫(yī)學(xué)家、法庭藝術(shù)家、3D科技工程師，于去年11月開始這項(xiàng)計(jì)畫。自從1990年瑞古羅·法蘭科·約達(dá)恩（Régulo Franco Jordán）帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)在埃爾布魯霍進(jìn)行考古挖掘，奧古斯托·維斯基金會(huì)就開始支持當(dāng)?shù)氐目脊叛芯俊?br>研究工作包括拆解20層包覆卡奧夫人遺體與大量手工藝品（許多為金器、銀器、鍍銅器）的布料。
卡奧夫人死亡時(shí)的年齡只有20余歲。她擁有這么多精致陪葬品的原因，以及她在當(dāng)時(shí)社會(huì)中扮演的角色，依然是未解之謎。約翰·維拉諾（John Verano）說：「因?yàn)闆]有文字紀(jì)錄，所以我們不知道她是誰。」維拉諾是杜蘭大學(xué)的人類學(xué)家，他曾協(xié)助卡奧夫人的包覆布料拆解與面貌重建。
卡奧夫人很明顯是位重要人物。她的身高不到155公分，體格也不健壯，并非負(fù)責(zé)征戰(zhàn)的武士。但她或許是一位統(tǒng)治者的妻子－－甚至她自己就是一位統(tǒng)治者。
為了查明她的樣貌，調(diào)查人員首先必須制作木乃伊的數(shù)位影像。在類似案例如：圖坦卡門（King Tut）、冰人奧茨（Ötzi the Iceman），調(diào)查人員使用了固定式醫(yī)療用電腦斷層機(jī)器來掃描遺體。但調(diào)查人員在掃描卡奧夫人時(shí)，卻使用最先進(jìn)的手持式雷射掃描儀，這是一間3D科技公司FARO所設(shè)計(jì)的工具。這種設(shè)備原本是為企業(yè)用途制造，但現(xiàn)在已證實(shí)能用于法醫(yī)調(diào)查與像卡奧夫人這樣的文化遺產(chǎn)計(jì)畫。
掃描資料輸入電腦后，法醫(yī)專家就開始重建卡奧夫人的樣貌。他們首先利用一套特殊軟體來剝除臉部皮膚，顯露出顱骨構(gòu)造。
然后他們把卡奧夫人當(dāng)成兇殺案受害人來進(jìn)行工作－－只不過這是個(gè)非常古老且懸而未決的兇殺案。他們根據(jù)從遺體收集的平均數(shù)據(jù)來放置組織深度標(biāo)記，然后添加臉部肌肉。 「你使用傳統(tǒng)方法工作時(shí)也會(huì)進(jìn)行同樣程序，就是用黏土塑造模型，不過現(xiàn)在使用的是數(shù)位技術(shù)。」喬·穆林斯（Joe Mullins）說 。他是美國(guó)國(guó)家失蹤與受虐兒童中心（National Center for Missing & Exploited Children）的法庭藝術(shù)家，也擔(dān)任這項(xiàng)計(jì)畫的顧問。
這具木乃伊的顱骨顯示了高顴骨與莫切文明典型的臉部比例。但活人擁有的軟組織特征通常在死后不會(huì)保存下來，所以接下來的重建工作包括根據(jù)專業(yè)知識(shí)的猜測(cè)所做的解讀。
其實(shí)卡奧夫人的狀況并不理想。她的嘴唇已經(jīng)干縮，她的鼻子也已經(jīng)消失，而她的眼睛與眼瞼既干燥又凹陷。這代表專家必須依靠其他來源來尋找線索，探究她可能的樣貌。這些線索來源包括：莫切文明陶器上的人物肖像、莫切文明人類骸骨的研究、一個(gè)世紀(jì)前拍攝的北秘魯人照片，以及莫切文明后代子孫的樣貌，他們現(xiàn)今居住在埃爾布魯霍周遭區(qū)域。
在電腦上繪制出木乃伊面容后，專家就以3D列印制作整顆頭顱，然后以玻璃纖維制作用于博物館展示的模型。但是這個(gè)模型就像櫥窗里的假人一樣空洞，讓人不禁提出更多問題：卡奧夫人眼睛是什么顏色？她的眉毛與睫毛長(zhǎng)什么樣子？她的膚色是什么？為了讓她更加栩栩如生，她也必須穿上衣服、戴上首飾，才能符合她的貴族地位。
斐南德茲·羅培茲與一位擅長(zhǎng)為博物館重建歷史人物的雕刻家合作，一起讓這些細(xì)節(jié)更為完善。 「看到重建工作的最后階段時(shí)，我非常激動(dòng)。」她說：「就像這位女性復(fù)活了一樣。我對(duì)自己說：『卡奧夫人，妳又回到人世了。』」
這座位于埃爾布魯霍的博物館目前正在建立一間特別的陳列室，來展示這具木乃伊的重建樣貌。這間陳列室預(yù)定于八月底開幕，也會(huì)展示這項(xiàng)計(jì)畫使用的技術(shù)、經(jīng)專家指導(dǎo)的視覺資源、各種互動(dòng)式呈現(xiàn)。斐南德茲·羅培茲說：「我們希望所有年齡層的人都有獨(dú)特又難忘的經(jīng)驗(yàn)，讓他們與卡奧夫人產(chǎn)生連結(jié)。」
當(dāng)?shù)鼐用褚呀?jīng)接受卡奧夫人為他們的一份子，他們常在公眾事件與學(xué)校活動(dòng)中展示卡奧夫人。 「人民十分以她為傲。」斐南德茲·羅培茲說：「他們討論原住民社群的文化認(rèn)同時(shí)會(huì)提到她，她也已經(jīng)成為秘魯女性的象征。」
現(xiàn)在北秘魯?shù)娜嗣駬碛胁豢蓜?dòng)搖的依據(jù)來證明這位杰出又強(qiáng)大的古代女性跟他們長(zhǎng)得很相似。 「我想這對(duì)兒童來說特別重要。」維拉諾說：「他們凝視她的雙眼時(shí)，能夠看到他們?cè)诔擎?zhèn)里的親戚，以及他們自己的祖先。木乃伊化的臉無法給予這樣的體驗(yàn)。」

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