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近期，電影電視《漫長的質感季節》《繁花》《南來北往》《追風者》等電視劇、網劇熱播，融入武漢漢陽區外圍（洋馬）外圍崴信159+8298+6630提供外圍女小姐上門服務快速安排面到付款在觀眾對它們的劇漸褒揚中，常常有“頗具電影質感”的成風贊譽。
劇集的電影電視電影質感，通常指作品在視聽語言和敘事手法上呈現出與優秀電影比肩的質感審美格調，具有高品質電影的融入藝術價值。這種質感不僅體現在精致細膩的劇漸畫面構圖、富有層次感的成風光影運用以及精心打磨的配樂音效，更體現在其通過巧妙的電影電視故事編排和典型人物的塑造，使劇集在整體敘事上達到電影的質感水準。觀眾在觀賞劇集的融入過程中，既能感受到猶如置身影院的劇漸強烈視覺沖擊力，也能沉浸在如同電影營造的成風豐富飽滿的情感世界中。
意味雋永的視覺語言
觀眾認為一部電視劇具有電影質感，往往首先是被其出色的視覺語言征服。嫻熟的鏡頭運動，精準的場面調度，具有獨特美學氣質的武漢漢陽區外圍（洋馬）外圍崴信159+8298+6630提供外圍女小姐上門服務快速安排面到付款構圖，極富層次感的景深，能充分雕琢人物、展示空間關系的光線，營造出特定情境、特定年代氛圍的置景以及節奏流暢、張力十足的剪輯……這些視覺語言，可以合力打造出具有電影質感的電視劇佳作。
《繁花》播出后廣受贊譽。這部劇展現了改革開放之初，上海洶涌澎湃的時代浪潮和人們的復雜情感與奮斗歷程。創作者用獨特的審美風格為大時代留下亦真亦幻的影像紀年。光影流轉的視覺修辭，將至真園里的味道江湖、黃河路上的愛恨情仇，時而靜水流深、時而一瀉千里地勾畫出來。《繁花》的布光和用光都相當考究，運用正面光、側光、逆光和頂光等光源對人物的臉頰、發型、眼神、體態進行精細修飾，搭配濃郁、高飽和度的色彩，讓被拍攝對象輪廓立體、層次分明，也讓黃河路上的弄潮兒們熠熠生輝、光彩照人。在《繁花》里，景別與角度的使用也具有獨到的審美建構。劇中有大量特寫鏡頭，尤其是淺景深特寫鏡頭，通過角色細微的情緒變化，呈現人性深處最不易察覺的心靈悸動。寶總的膽魄、李李的隱忍、汪小姐的熱情、玲子的精明，都在特寫鏡頭中顯露無遺。
《南來北往》用樸素的鏡頭還原上世紀80年代鐵路警察的職業生涯和平凡日常。主創用嫻熟的運動鏡頭和靈動的場面調度，表現南來北往列車上的世間百態，同時，在舊式家屬樓圍攏起來的居民區，普通廠礦職工簡單、質樸的居住環境和家居陳設頗具年代感，又充滿煙火氣，為角色進入特定的戲劇情境提供了助力。《追風者》具有油畫般的視覺質感，深沉內斂又蘊蓄著張力，展現了金融行業的明爭暗斗和隱秘戰線的正邪較量。《漫長的季節》的畫面體現出主創獨特的美學追求與偏好，鏡頭運用、構圖設計、色彩調配及剪輯手法均遵循了一種詩意電影的美學原則，這些視聽元素共同構筑起別具一格的影像敘事結構與風格特征，最終通過一樁陳年舊案，完成了對人性的思考。
直抵人心的聽覺語言
在充滿電影質感的劇集中，聽覺語言的作用往往會得到充分發揮。聽覺語言主要包括有聲語言（通常指臺詞）、音樂和音響。臺詞是電視劇中直接有效、觸動人心的核心表現手段。在具有電影質感的電視劇中，臺詞的凝練程度、語義的豐富性、發聲者本人的聲音美感等，都呈現出“遠近高低各不同”的審美向度，并由此延伸出許多言外之意、味外之旨。《繁花》里的臺詞擲地有聲，給人以啟示與回味。如爺叔在與寶總對話時說：“能說服一個人的從來都不是道理而是南墻，能點醒一個人的從來都不是說教而是磨難。”《漫長的季節》最后一集里，終于弄清愛子遇害真相，也與自己達成和解的晚年王響，在廣闊無垠的田邊，仿佛看到年輕時的自己開著火車緩緩駛來，于是他對著年輕時的自己連說三遍：“往前走，別回頭。”這一幕深深震撼觀眾的心靈。
影視音樂是融合視聽藝術特質的音樂形態。影視音樂既有屬于音樂藝術的抽象和感性，又有視覺符號所賦予的具體藝術指向。好的影視音樂，聲音與畫面是雙向奔赴的。創作者會根據畫面所承載的主題、故事、人物、情感來搭配相應的音樂。好的音樂不僅能夠點明主題、推動敘事、塑造人物，而且常常能夠超越視覺語言的表達能力，達到更加意味雋永的精神高度。《繁花》使用的插曲總能在劇情的關鍵時刻畫龍點睛、一鳴驚人，抵達觀眾內心最柔軟的角落。就像《偷心》之于寶總和汪小姐，《你是我胸口永遠的痛》之于李李，《我是一只小小鳥》之于陶陶，《安妮》之于范總……每首歌都是對每個角色生命歷程的生動詮釋，那婉轉悠揚、蕩氣回腸的旋律在劇情的高潮時刻，突破情感防線傾瀉而出。《追風者》用兩條線進行平行敘事，一條是命懸一線的諜戰戲，創作者用具有金屬質感、節奏緊張的配樂展現敵我斗爭的嚴酷；另一條線是充滿生活氣息的職場戲，創作者用具有江南風情的蘇州評彈來展現市井生活的浮華。對具有電影質感的劇集而言，音樂讓故事更具沉浸感，觀眾更有代入感，讓劇作的類型化、風格化特征得到凸顯。
凝練精致的敘事結構
強調電影質感，并不是說電影一定比電視劇高級。筆者以為，電影和電視劇就像短跑與長跑，它們有共同的追求，也有各自的賽道和各自側重的技術要領。電影時長較短，在創作的各方面都需要更謹慎的藝術構思，在90分鐘左右的時間里完成故事講述、主題表達、人物塑造等，而電視劇則有足夠的時空去完成這些任務，因此，劇集創作不像電影那樣每一幀畫面都需要斟酌再三，可以在保持長篇敘事的架構、格局和視野的同時，學習電影在視聽語言、敘事結構等方面的細膩與考究，使長篇敘事更凝練、精致。
在30集的篇幅里，《繁花》完成了超越一般劇集數倍的情節反轉。單集劇情的起承轉合完整流暢，內容緊湊精練，情節密度高，戲劇張力大，臺詞信息量足。尤其是表現寶總、爺叔等人在股市里的幾度沉浮時，鏡頭轉瞬之間就是人生的大起大落，讓觀眾的心情隨著劇情起起伏伏。《漫長的季節》則借鑒了電影審美的另一個向度，如歌的行板，緩慢的敘事，生活流般的長鏡頭，讓“漫長”成為習慣，讓“季節”成為戲核，角色的人生之謎在徐徐的拆解與深刻的剖析之間細致入微、按部就班地呈現給觀眾，故事主題隨之自然生發，在不知不覺間走進觀眾心中。
總之，劇集的電影質感要基于創作過程中全流程、全要素的共同努力，要以工匠精神打磨作品，用高品質的視聽語言打造具有東方審美意蘊、中國審美氣派和新時代審美風范的精品力作。
劇集的電影電視電影質感，通常指作品在視聽語言和敘事手法上呈現出與優秀電影比肩的質感審美格調，具有高品質電影的融入藝術價值。這種質感不僅體現在精致細膩的劇漸畫面構圖、富有層次感的成風光影運用以及精心打磨的配樂音效，更體現在其通過巧妙的電影電視故事編排和典型人物的塑造，使劇集在整體敘事上達到電影的質感水準。觀眾在觀賞劇集的融入過程中，既能感受到猶如置身影院的劇漸強烈視覺沖擊力，也能沉浸在如同電影營造的成風豐富飽滿的情感世界中。
意味雋永的視覺語言
觀眾認為一部電視劇具有電影質感，往往首先是被其出色的視覺語言征服。嫻熟的鏡頭運動，精準的場面調度，具有獨特美學氣質的武漢漢陽區外圍（洋馬）外圍崴信159+8298+6630提供外圍女小姐上門服務快速安排面到付款構圖，極富層次感的景深，能充分雕琢人物、展示空間關系的光線，營造出特定情境、特定年代氛圍的置景以及節奏流暢、張力十足的剪輯……這些視覺語言，可以合力打造出具有電影質感的電視劇佳作。
《繁花》播出后廣受贊譽。這部劇展現了改革開放之初，上海洶涌澎湃的時代浪潮和人們的復雜情感與奮斗歷程。創作者用獨特的審美風格為大時代留下亦真亦幻的影像紀年。光影流轉的視覺修辭，將至真園里的味道江湖、黃河路上的愛恨情仇，時而靜水流深、時而一瀉千里地勾畫出來。《繁花》的布光和用光都相當考究，運用正面光、側光、逆光和頂光等光源對人物的臉頰、發型、眼神、體態進行精細修飾，搭配濃郁、高飽和度的色彩，讓被拍攝對象輪廓立體、層次分明，也讓黃河路上的弄潮兒們熠熠生輝、光彩照人。在《繁花》里，景別與角度的使用也具有獨到的審美建構。劇中有大量特寫鏡頭，尤其是淺景深特寫鏡頭，通過角色細微的情緒變化，呈現人性深處最不易察覺的心靈悸動。寶總的膽魄、李李的隱忍、汪小姐的熱情、玲子的精明，都在特寫鏡頭中顯露無遺。
《南來北往》用樸素的鏡頭還原上世紀80年代鐵路警察的職業生涯和平凡日常。主創用嫻熟的運動鏡頭和靈動的場面調度，表現南來北往列車上的世間百態，同時，在舊式家屬樓圍攏起來的居民區，普通廠礦職工簡單、質樸的居住環境和家居陳設頗具年代感，又充滿煙火氣，為角色進入特定的戲劇情境提供了助力。《追風者》具有油畫般的視覺質感，深沉內斂又蘊蓄著張力，展現了金融行業的明爭暗斗和隱秘戰線的正邪較量。《漫長的季節》的畫面體現出主創獨特的美學追求與偏好，鏡頭運用、構圖設計、色彩調配及剪輯手法均遵循了一種詩意電影的美學原則，這些視聽元素共同構筑起別具一格的影像敘事結構與風格特征，最終通過一樁陳年舊案，完成了對人性的思考。
直抵人心的聽覺語言
在充滿電影質感的劇集中，聽覺語言的作用往往會得到充分發揮。聽覺語言主要包括有聲語言（通常指臺詞）、音樂和音響。臺詞是電視劇中直接有效、觸動人心的核心表現手段。在具有電影質感的電視劇中，臺詞的凝練程度、語義的豐富性、發聲者本人的聲音美感等，都呈現出“遠近高低各不同”的審美向度，并由此延伸出許多言外之意、味外之旨。《繁花》里的臺詞擲地有聲，給人以啟示與回味。如爺叔在與寶總對話時說：“能說服一個人的從來都不是道理而是南墻，能點醒一個人的從來都不是說教而是磨難。”《漫長的季節》最后一集里，終于弄清愛子遇害真相，也與自己達成和解的晚年王響，在廣闊無垠的田邊，仿佛看到年輕時的自己開著火車緩緩駛來，于是他對著年輕時的自己連說三遍：“往前走，別回頭。”這一幕深深震撼觀眾的心靈。
影視音樂是融合視聽藝術特質的音樂形態。影視音樂既有屬于音樂藝術的抽象和感性，又有視覺符號所賦予的具體藝術指向。好的影視音樂，聲音與畫面是雙向奔赴的。創作者會根據畫面所承載的主題、故事、人物、情感來搭配相應的音樂。好的音樂不僅能夠點明主題、推動敘事、塑造人物，而且常常能夠超越視覺語言的表達能力，達到更加意味雋永的精神高度。《繁花》使用的插曲總能在劇情的關鍵時刻畫龍點睛、一鳴驚人，抵達觀眾內心最柔軟的角落。就像《偷心》之于寶總和汪小姐，《你是我胸口永遠的痛》之于李李，《我是一只小小鳥》之于陶陶，《安妮》之于范總……每首歌都是對每個角色生命歷程的生動詮釋，那婉轉悠揚、蕩氣回腸的旋律在劇情的高潮時刻，突破情感防線傾瀉而出。《追風者》用兩條線進行平行敘事，一條是命懸一線的諜戰戲，創作者用具有金屬質感、節奏緊張的配樂展現敵我斗爭的嚴酷；另一條線是充滿生活氣息的職場戲，創作者用具有江南風情的蘇州評彈來展現市井生活的浮華。對具有電影質感的劇集而言，音樂讓故事更具沉浸感，觀眾更有代入感，讓劇作的類型化、風格化特征得到凸顯。
凝練精致的敘事結構
強調電影質感，并不是說電影一定比電視劇高級。筆者以為，電影和電視劇就像短跑與長跑，它們有共同的追求，也有各自的賽道和各自側重的技術要領。電影時長較短，在創作的各方面都需要更謹慎的藝術構思，在90分鐘左右的時間里完成故事講述、主題表達、人物塑造等，而電視劇則有足夠的時空去完成這些任務，因此，劇集創作不像電影那樣每一幀畫面都需要斟酌再三，可以在保持長篇敘事的架構、格局和視野的同時，學習電影在視聽語言、敘事結構等方面的細膩與考究，使長篇敘事更凝練、精致。
在30集的篇幅里，《繁花》完成了超越一般劇集數倍的情節反轉。單集劇情的起承轉合完整流暢，內容緊湊精練，情節密度高，戲劇張力大，臺詞信息量足。尤其是表現寶總、爺叔等人在股市里的幾度沉浮時，鏡頭轉瞬之間就是人生的大起大落，讓觀眾的心情隨著劇情起起伏伏。《漫長的季節》則借鑒了電影審美的另一個向度，如歌的行板，緩慢的敘事，生活流般的長鏡頭，讓“漫長”成為習慣，讓“季節”成為戲核，角色的人生之謎在徐徐的拆解與深刻的剖析之間細致入微、按部就班地呈現給觀眾，故事主題隨之自然生發，在不知不覺間走進觀眾心中。
總之，劇集的電影質感要基于創作過程中全流程、全要素的共同努力，要以工匠精神打磨作品，用高品質的視聽語言打造具有東方審美意蘊、中國審美氣派和新時代審美風范的精品力作。
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